Die Entwicklungsphasen der Neueren Baukunst e-bog

Whilst the greatest effort has been made to ensure the quality of this text, due to the historical nature of this content, in some rare cases there may be minor issues with legibility. Die Beobachtungen und Gedanken, die ich hier provisorisch unter Dach bringe, bekamen ihren ersten Anstoß, als ich vor mehr als einem Dutzend von Jahren zum erstenmal Wölfflins Renaissance und Barock in die Hand bekam. Obwohl ich nicht im entferntesten die Fähigkeit in mir spürte, in das Problem der Stilwandlung so fruchtbringend eindrin-gen zu können wie Wölfflin und obwohl ich mich ganz lernend verhielt und nur versuchte mit Wölfflins Augen die Bauten zu sehen, spürte ich doch von Anfang an, daß das Problem hier noch nicht endgültig gelöst sein könne. Seither habe ich das Buch jährlich mindestens einmal durchstudiert, mich mit dem Material aus anderen Büchern und auf Reisen vertraut gemacht und die Dinge mir selbst zu ordnen versucht. Die wichtigsten Mittel zu dieser Ordnung waren mir dabei die Analyse jedes Bauwerks in die vier Elemente Raum, Körper, Licht und Zweck und zweitens die Auffassung von Renaissance und Barock als polare Gegensätze.<br><br>Für beide Methoden fand ich nachträglich eine wesentliche Unterstützung; für die Analyse in die Elemente in Schmarsows Schriften, für die methodische Suche nach Polarität in der Sommervorlesung, die Wölfflin 1912 in München hielt. Beide haben mich ungemein gefördert, ohne mir die Selbständigkeit zu nehmen, ohne mir die eigenen Ergebnisse des Nachdenkens überflüssig erscheinen zu machen. Schmarsow, der auf ein System aller Künste ausgegangen ist, hat für die bildenden Künste nicht nur das jeder spezifische Element festgestellt (für die Architektur den Raum, für die Plastik den Körper, für die Malerei das Licht), sondern ihnen auch in willkürlicher Weise je eine der drei Dimensionen Tiefe, Höhe, Breite zugewiesen und, obwohl auch hieran etwas Richtiges ist, sich dadurch in ganz einseitige Folgerungen drängen lassen.